一九五三年中，丁老師先後收到兩個噩耗：第一個是母親、妻子及三女小茜相繼去世；第二個是，當日他交托其妻子帶回茂名那批名家字畫，在「土改」批鬥期間幾乎全部被人掠奪或充公，只有兩幅八大山人的作品因收藏隱蔽而倖免一劫。丁老師獲悉後，有如晴天霹靂，痛心不已。
丁老師來港後，改名「丁鴻」，取其「鴻雁南來」之意。其後，再把以往在畫上原用的名字「丁衍鏞」（圖1-3）改為「丁衍庸」，把「鏞」字的「金」字旁除去，以示自己來港之後一貧如洗，無財無勢。
此外，極少人知道的是，丁老師為了不想家人因與他仍有來往而受到迫害，每次?錢和寄奶粉、糖、食油及布匹等物資回去接濟她們時，?款人都用化名「丁儉君」，或用其妻子胡賽璧居港的堂妹「胡賽撿」的名字來避人耳目。

丁老師居港後，雖然可做回老本行，但卻不是藝專校長或美術學院教授，而只是德明、香江、諸聖堂等中學的美術課老師。為了方便上課，丁老師由青山的庵堂，搬往德明中學教職員宿舍居住。
一九五六年，丁老師應當時新亞書院錢穆校長（1895-1990）之邀請，與陳士文先生（1907-1984）合作籌辦一個藝術專修科。不久新亞書院藝術系正式成立，丁老師才搬到學校附近的北帝街一幢舊樓的小房間。至六十年代初，因該處樓房重建，又遷往尖沙咀。丁老師雖然是新亞書院藝術專修科的創辦人之一，但是後來新亞書院於一九六三年正名為香港中文大學後，「因為大學人事編制所限」，丁老師仍只獲得兼任教師之職。然而，以他的資歷，竟然一直未能轉職為全職教授，對此安排，實在令人費解。其時，丁老師的生活雖然比初來港時略有改善，但授課及創作之餘，一切生活起居都要親力親為。

我和丁老師的師生緣，始自一九六三年底。當時我因參觀一個美術展覽會，在芸芸展品中，見到一幅《荷花翠鳥》（圖21）非常特別，畫上的荷葉闊墨大筆，右邊兩根荷枝由上而下，一長一短，流暢有力；左邊一個探出水面的花蕾，含苞待放；一隻寥寥幾筆、形態生動的翠鳥站在呈卷狀的新枝嫩葉上，虎視眈眈向下望?水裡的魚兒。全幅畫主次分明，疏密、高低、虛實恰到好處，筆墨的變化達至神完氣足，氣勢不凡，一派大家作品風範。

我自少已喜歡畫畫，但一直找不到一位自己心儀的老師。自從拜讀了丁老師那幅《荷花翠鳥》之後，便希望有朝一日能夠在他的門下學藝。為了找尋丁老師，我曾多次向展覽主辦單位查詢丁老師的住址及電話，但得到的答覆都是「不知道」。之後繼續四處打聽，但尋尋覓覓了幾個月，仍茫無頭緒。
幸好皇天不負有心人，一九六四年三月初，我的歷史老師陳劍生先生和我閒聊時，居然談起丁老師和他的畫。於是我連忙問陳老師：「你認識丁衍庸先生嗎？」他答道：「何止認識，我們還是好朋友。他和我昔日曾在『廣東體育專門學校』共事。」陳老師還稱讚丁老師人很聰明，藝術天份高，名滿華夏，甚得于老（于右任1879-1964）、黃賓虹（1864-1955）、蔡元培（1868-1940）、伯公（陳濟棠，字伯南，前國民黨一級上將1890-1955）等人的賞識。

陳老師繼續說，陳濟棠夫人莫五姑（原名莫漱英，後改名莫秀英，茂名人1900-1947）更穿針引線，玉成她的侄女莫素文（1912-1939）和丁老師結成夫婦。他倆郎才女貌，天生一對，一時在畫壇傳為佳話。但可惜的是，丁老師命途多舛，首先元配莫素文早逝（丁老師的畫室命名為「思文堂」，是思念其妻莫素文之意），而繼室胡賽璧後亦不幸在家鄉被鬥死，五個女兒（露茜、蘭茜、勵寧、勵嘉、勵貞）又不在身邊，再加上在港懷才不遇，生活困苦，?實造物弄人。

得到陳老師告知丁老師的住址後，我於一九六四年三月十二日植樹節那天早上，便登門拜訪這位我傾慕多時的大畫家。丁老師當時住在尖沙咀加連威老道「沙龍攝影」四樓沖晒工場的一個小房間。爬上四樓後，我看到大門和屋?的房門都打開了，一個個子不高、身形略帶肥胖、戴?一副黑框的老花眼鏡、雙目有神、一副忠厚老實人模樣的人，獨個兒坐?畫油畫，我進門後便站在他背後靜靜地看他作畫。

丁老師煙不離手，一邊畫畫，一邊問我：「你想跟我學畫？你見過我的畫沒有？」我即答：「有。」他又問：「在哪?？」我說：「去年在聖約翰副堂的展覽會拜讀過你的《荷花翠鳥》。」丁老師跟?站起來，再問：「你的觀感如何？」於是我連忙把觀後的感覺和淺見告訴了他。他聽後頓時哈哈大笑道：「很多鬍鬚已白，甚至入了棺材的人都看不懂我的畫，想不到你年紀輕輕，竟然說來頭頭是道。」他繼續問：「那麼，你有沒有跟老師學畫？」我即答：「沒有，沒有，平日我只喜歡看畫展和讀畫書。」接?他微笑地說：「那好！我今天就收你為徒，以後好好站在我這棵梧桐樹上吧！」我即上前再三拜謝。可是，對丁老師所說「好好站在我這棵梧桐樹上」那句話的含意，一時難以明白，於是忍不住向他請教。可是他只是說：「你慢慢就知。」那天拜師後告別時，丁老師還對我說，不限我哪一天上課和每月上課的次數，並且囑咐我有時間可以隨時到他家?看他畫畫。

丁老師當時租住的房間，既是住所又是畫室，樓房陳舊，地板破落，面積只有一百呎左右，房外有一小陽台。房內堆放了一張可摺合的桌子（既是畫桌，又是飯桌）和幾張圓?，以及一座陳舊的電風扇、畫架、畫具及雜物。兩邊靠牆擺放了五座書架，除了堆滿參考書和畫冊外，還有他心愛的古玩瓷器；頂部放滿石雕、雜物和未乾的油畫。書架對面有一個高高的衣櫃，但櫃內擺放的卻不是衣服，而是堆滿他收藏的部分書畫（比較名貴及重要的藏品則放在銀行的保險箱），日常穿?的衣服則掛在房門後。衣櫃旁邊掛了一幅牛石慧（1625-1672）的木板水印《芭蕉八哥》，畫下放置了一張日間是坐椅，夜間是睡床的兩用梳化床。房間有一道窗，窗前擺放?一張小書桌。整個房間密密麻麻擠滿各樣家具雜物，剩下來活動的空間非常有限，丁老師就是在這個蝸居創作了不少佳作，和度過他寂寞孤獨的日子。

由於我上班的地方，距離丁老師的住處不遠，走路不需十分鐘便到，因此，每當丁老師有事要我辦，我都隨傳隨到，為他效勞。最值得高興的是，星期日不用上班，我可以整天待在丁老師家?，一邊聽他談藝，一邊看他畫畫，一邊上課。到黃昏時分，我去街市買菜，內子負責做晚飯，風雨不改，其樂融融。可是，這樣的愉快日子只維持了四、五年；因為「沙龍攝影」結業後，丁老師搬到尖沙咀加拿芬道香檳大廈，那?的業主不准舉炊而結束。

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